«Лебединое озеро». Знак, с которым играют

Этэри КЕКЕЛИДЗЕ

Саша Пепеляев. Фото Николая ШАРУБИНА

Завтра в Театре фон Краля - премьера «Лебединого озера». Постановщики – Пеэтер ЯЛАКАС и Саша ПЕПЕЛЯЕВ. Ясно, что балет Чайковского на этой сцене предстанет перед зрителем не как признанный хореографический шедевр, а станет символом чего-то, что, собственно, и явится предметом исследования режиссера и хореографа. Удивляться нечему, таков принцип, избранный художественным руководителем театра Пеэтером Ялакасом, – нет в мире однозначного.

Московский хореограф-концептуалист Саша Пепеляев хорошо известен эстонским зрителям, в этом же театре несколько лет назад шла его постановка «Граждане», в которой соединились элементы самых разных видов искусств – танец, слово, видео, графика и так далее. Он неоднократно гастролировал у нас со своим московским коллективом «Кинетика», который собирается им на ту или иную постановку.

Над «Лебединым озером» они работали два года.

Пеэтер Ялакас говорит, что когда он ставил «Грааль», то был занят поисками абсолюта в этике. И тогда же задумался над абсолютом в эстетике – что это такое и как это можно выразить. Саша Пепеляев, с которым у него сложился редкий по взаимопониманию творческий дуэт, сразу воспринял идею. Так началась работа, итоги которой мы увидим завтра.

Саша Пепеляев объясняет концепцию спектакля следующим образом:

- Точное число версий «Лебединого озеро» вряд ли поддается учету. Среди них есть классические, социалистические, пародийные, модернистские и прочие. Наш спектакль принципиально исключает возможность трактовки известного сюжета, и в этом смысле, строго говоря, не является «Лебединым озером», с другой стороны, спектакль строится как коллаж отражений балетных образов, социальных, художественных и эстетических цитат, проекций лирики и романтики на рациональное.

Так что же все-таки будет представлено?

- Понимаете, — объясняет Саша Пепеляев, — мы смотрим на «Лебединое озеро» как на эстетический миф, шедевр русской культуры, имеющий мировой эталон эстетически цельной концепции. Кроме «Лебединого озера», у нас нет никаких других источников информации, в нем все – и библия, и учебник, и этика, и эстетика, это как огромный знак мира, модель законченной и закрытой системы. Конфликт здесь возникает как взаимное отрицание – мужское и женское, танец и повседневное движение, музыка — шум, тень – свет и так далее. Или как параллели, например, танец – полет – плавание…

Он говорит, что долго не мог найти ключ, как подходить к этой музыке с хореографической стороны, пока не понял, что здесь должна быть не хореография балета, и вообще не движения танца, а хореография зрителей, то есть людей, которые живут в информационной атмосфере этого спектакля. То есть, с одной стороны, – классический балет «Лебединое озеро» как эталон красоты, невесомости, гармонии, а с другой – люди, которые ходят с портфелями, маршируют, работают и так далее.

- Но в таком случае, естественно, явление ГКЧП к вашему «Лебединому озеру» должно иметь непосредственное отношение.

— И имеет. Это же кульминационный пример потребительского отношения к эстетике, когда вся информация о политическом перевороте была закрыта, но в то же время загадочным образом отражена и сконцентрирована в меланхолии мелодий Чайковского, абсолютной покорности заколдованного кордебалета, в симметрии, линейности и равновесии хореографии Петипа – Иванова. Это очень сильный момент, заставляющий думать, в частности, и о том, что такое культура и как к ней относятся разные люди и разные силы. Хореография толпы – это, в том числе, немножко и я сам, когда смотрел по телевидению на дрожащие руки Янаева, а потом на покорный кордебалет, который меланхолично строил второй акт. И какая-то в этой холодной симметрии была фантасмагорическая и бредовая связь. Красота предназначалась для сокрытия преступных идей… Но в то же время «Лебединое озеро» – очень живой материал, с которым связано много историй и множество талантливейших людей, так что страшно нам тоже было за все это браться.

…Саша Пепеляев говорит, что он занимается театром знака, визуальным — в смысле не вербальным — театром, который работает с известными зрителям цитатами… Он занимается концептуализмом, одним из вариантов постмодернизма. Он уверен, что сейчас нужно работать с тем культурным слоем, который уже создан, уже накоплено бесконечное количество знаков и понятий, и сегодня, по его словам, происходит некое переложение мозаики…

Вот такой спектакль под названием «Лебединое озеро» мы увидим завтра в зале Гильдии св.Канута на улице Пикк.