Сложные роли легких людей

Этэри КЕКЕЛИДЗЕ

Анна Тьербуш (Лариса Саванкова).

Пьеса Эрика-Эмманюэля Шмитта Le Libertin по форме соблюдает законы классицизма – единство времени, места и действия налицо, а по содержанию это синтез разных жанров – интеллектуальной дуэли, авантюрного романа, комедии положений и так далее.

В этой пьесе нет победителей и нет побежденных, хотя дуэльные тезисы и антитезисы сменяют друг друга с мозаичной пестротой. В ней есть смелость новой темы, продолжающей традиции Дидро, заложенные им в «Монахине» и «Племяннике Рамо», изящность галантного века, бесстрашие авангарда и смысловая четкость реализма. И главное – вызов догме.

«Голая правда» в Русском театре смотрится на одном дыхании, что делает честь и постановщику Владимиру Петрову, и актерам, и зрителю – и тема, и текст пьесы достаточно сложны, режиссер их не упрощает, и актеры за внешней легкостью исполнения смысла тоже не теряют.

Дидро (Александр Ивашкевич) и Бароннэ (Артем Гареев)
…Сама по себе фигура Дени Дидро, философа, энциклопедиста, обаятельного человека и привлекательного мужчины, интересовала драматурга давно, его диссертация в Лионской консерватории была посвящена теме «Дидро и метафизика». В пьесе, где Дидро стал главным героем, драматург в одном эпизоде (который, в принципе, мог бы в реальной жизни и произойти) сконцентрировал саму модель размышления над философским понятием и влияние реальной жизни на умозаключения мыслителя.

Пока философ Дидро (артист Александр Ивашкевич) кокетничает с художницей полячкой Анной Доротеей Тьербуш (актриса Лариса Саванкова), позируя ей для портрета, по авансцене, по-спортивному высоко поднимая колени, к нему бежит секретарь Бароннэ (Артем Гареев) с известием об очередном срыве графика поставки статей энциклопедии в типографию. Жан-Жак Руссо отказался писать статью «Мораль», и Дидро волей-неволей приходится немедленно приниматься за работу.

Но как только он входит в рабочий ритм и музыка сфер начинает подстегивать его мысль, так немедленно возникает или Анна Доротея Тьербуш со своей теорией взаимоотношения мужчины и женщины, или жена Антуанетта (актриса Любовь Агапова), или дочка Анжелика (Ксения Агаркова), или мадемуазель Гольбах (Елена Шахова), каждая со своей проблемой. И каждая из них придает новое направление мысли о самом существе морали, и в конце концов статья для энциклопедии остается ненаписанной и заменяется лукавой отсылкой к статье «Нравственность», которая, в свою очередь, несет отсылку к статье «Мораль».

«Будь легче!» — призывает своего секретаря Дидро, и в этих словах мне лично слышится призыв «Улыбайтесь, господа!» горинского барона Мюнхгаузена. (Замечу в скобках, что, на мой взгляд, и по духу своему эти герои и пьесы похожи – изобретательностью поворотов, искрометным юмором, оптимистическим отношением к жизни, многозначностью – но не многозначительностью! – произнесенного слова…)

Для актера Александра Ивашкевича роль Дени Дидро стала счастливым случаем сыграть сложную роль легкого человека, в характере которого сочетаются точность холодного наблюдателя, простодушие ребенка, хитроумие знатока, искренность ценителя, авантюризм исследователя, великодушие великана и мудрость философа, точно знающего, что человек никогда не владеет истиной в последней инстанции…

И в репертуаре Ларисы Саванковой давно не было такой многозначной роли – ее Тьербуш не просто авантюристка, а авантюристка идейная, предтеча феминисток, и в то же время женщина, мечтающая о том, чтобы найти мужчину, равного себе по уму и по отношению к жизни.

В исполнении Ларисы Саванковой и Александра Ивашкевича герои Шмитта ведут дуэль между мужчиной и женщиной на нескольких уровнях: и интеллектуальном, и нравственном, и они равны между собой, как только могут быть равны мужчина и женщина…

Очень хорош в спектакле эпизод с женой Антуанеттой – актриса Любовь Агапова нашла точное соотношение изящества, истерики, кокетства и любви в поведении своей героини.

В зеленых зарослях садового лабиринта, воздвигнутых художником Игорем Капитановым, в замке Гранваль, что на сцене Русского театра, для зрителей увлекательно открывается «Голая правда», полная игры ума и очарования игры.