Двое в час пик

Виталий АНДРЕЕВ

Фото Александра ГУЖОВА

В таллиннской галерее LA PASSАGE открылась персональная выставка известного столичного фотохудожника Владимира Балабнева.

На открытии вернисажа обратило на себя внимание наличие персон, которые, как показалось, ранее в особом интересе к фотографии заподозрены не были. По причине того, что в своей профессии предпочитают фотокамере кисть и краски. Но факт остается фактом — и патриарх эстонской живописи Энн Пылдроос, и хорошо нам знакомый Владимир Бачу на равных со всеми разглядывали фотографии на стенах LA PASSAGE и делали это с неподдельным интересом. Что же тогда говорить о балабневских коллегах-фотографах, легко узнаваемых по наличию фотокамер в руках. Вообще показалось, что открытие этой выставки стало общим праздником для всех, кто небезразличен к искусству, фиксирующему мгновения жизни. Вне зависимости от того, где это происходит — на холсте или фотобумаге.

Нынешняя экспозиция приехала из Петербурга, где в течение полугода проходила в консульстве Королевства Нидерландов в северной российской столице. Там не слишком скрывали, что хотели бы оставить ее у себя на подольше, еще лучше — навсегда. Что понятно — один из двух персонажей этой фотоколлекции — славный город Амстердам. Второй — Петербург. Который в данном случае величина постоянная.

Это уже не первый проект Владимира Балабнева, связанный с выпуском больших альбомов, на фотографиях в которых соседствуют любимый им Петербург и какой-то из крупных европейских городов. Первой ласточкой в этом необычном проекте стала выпущенная в 1997 году под одной обложкой серия черно-белых снимков «Париж — Петербург», ставшая одновременно событием художественной жизни и библиографической редкостью.

К 300-летию Петербурга Володя, которого мы в «Молодежке» без ложной скромности считаем своим, все же пару лет ходил у нас в фотокорреспондентах, успешно продолжил начатое дело, ставшее в некотором роде его собственным ноу-хау, и представил на суд своих многочисленных почитателей новую работу — альбом «Венеция — Петербург», торжественную песнь в честь двух стоящих на воде великих городов.

Городом каналов можно считать в какой-то степени и голландскую столицу. Но тут у автора был и еще один интерес. Вспомнил, что император Петр Алексеевич решил 300 лет назад возвести на окраинных западных болотах России большой город по образу и подобию столь чтимого им Амстердама, где, если кто помнит, российский царь, назвавшись мастеровым Алексеевым, проходил трудовую практику.

В облике двух замечательных красавцев-городов, их построек и «першпектив» теперь действительно обнаруживается немало общего. Но обаяние работ Балабнева не в фиксации совпадений, чаще всего его фотографии притягивают населяющими их самыми разными людьми: юными, зрелыми, пожилыми, счастливыми и не очень. Увиденное в LA PASSAGE в который раз убеждает нас, что главное в профессии фотографа не терпение в поиске необычного кадра или ракурса, а умение увидеть то, чего мы, грешные, не увидим никогда, потому что попросту не обратим внимания, не заметим, потому что не дано. А сколько, если подумать, словно утверждает Балабнев своими работами, общего во всех нас — петербуржцах или амстердамцах, таллиннцах или раквересцах. Ведь на самом деле везде можно увидеть то, что запечатлел художник на одном из своих снимков — салон троллейбуса № 10 в час пик, набитый пассажирами, и девушку в простеньком тонком свитерке в продольную полосочку, пристроившуюся в тесноте на коленях своего парня. Они не смотрят друг на друга, каждый думает о своем, а может, он о ней, а она о нем. Но столько во всем этом правды, любви, жизни... Очень хотелось подробней сказать как раз об этой так понравившейся фотографии. Не получилось, всего в слова не уложить. Лучше смотрите сами.