погода
Сегодня, как и всегда, хорошая погода.




Netinfo

interfax

SMI

TV+

Chas

фонд россияне

List100

| архив |

"Молодежь Эстонии" | 12.06.06 | Обратно

«Сибирь» в Европу собралась

Премьера раритетного произведения Умберто Джордано

Лилия КОВАЛЕВА,
корреспондент «РИА Новости»

Опера «Сибирь» в начале XX века обошла десятки сцен мира — от Милана и Парижа до Нью-Йорка и Сан-Паулу, породив там «русскую моду». Многие считают, что русский колорит произведения объясняется женитьбой итальянца Умберто Джордано на русской. Всего композитор сочинил одиннадцать опер, среди которых «Сибирь» — последняя и самая его любимая.

В середине мая «Сибирь» показали в одном из самых модных и изысканных театров российской столицы — «Геликон-опере».

«В глазах иностранцев одна из загадок русской души — жертвенная любовь, — считает режиссер-постановщик, народный артист России Дмитрий Бертман. — Героиня «Сибири» такая же куртизанка, как Виолетта из «Травиаты». Но пошла бы та за Альфредом на каторгу?»

По мнению Джордано, на подобный подвиг способны лишь русские женщины. Вот о такой любви он и написал оперу.

Сюжет ее незамысловат. Куртизанка Стефания, влюбленная в молодого офицера Василия, выдает себя за бедную вышивальщицу. Перед тем как отправиться на войну, Василий решает навестить свою крестную, которая работает горничной у куртизанки. Там он неожиданно и встречает свою возлюбленную в обществе князя Алексея. Вспыхивает ссора. Василий ранит князя, его арестовывают и высылают в Сибирь на каторгу.

Стефания едет разыскивать любимого. В остроге она встречает своего бывшего сутенера Глеба, который предлагает ей бежать с ним. Но она отказывается. Тогда Глеб, чтобы отомстить, рассказывает Василию об истинном положении Стефании, Василий хотя и потрясен, но прощает любимую.

Начинается пасхальный праздник. Звучит колокольный звон, балалайка. Василий и Стефания целуются. Бертман продлил этот поцелуй на целых четыре минуты! (Вместо троекратного, по русскому обычаю, пасхального «чмоканья в щеку».)

Кончается история трагически. Влюбленные пытаются бежать. Но стража ранит Стефанию, и она красиво умирает, благословляя Сибирь, где она ценой жизни искупила свое прошлое.

При этом музыка оперы необычайно красива и чувственна. Даже вкрапления русских мелодий типа «Дубинушки» не портят музыкальный ландшафт. В смешении итальянских и русских мелодий — основная интрига партитуры Джордано.

Опера очень трудна вокально. Но не был бы Дмитрий Бертман главным режиссером этого уникального театра, если бы ему было лень возиться с артистами при разучивании труднейших партий, а с художниками — при создании потрясающих декораций и костюмов.

Эту оперу называют веристской. Веризм — это «правдивый» рассказ о жизни простых людей, где особое внимание уделялось переживанию героев, их эмоциональному состоянию.

Главному режиссеру Дмитрию Бертману 38 лет. Из них 16 он руководит «Геликоном». Созданию атмосферы, в которой должен был родиться новый театр, сопутствовала опять же любовь. 21-летний Дмитрий, только что окончивший факультет режиссеров музыкальных театров ГИТИСа, хотел доказать понравившейся девушке, что он способен на многое. Однако это осталось бы лишь очередной эстетской затеей молодого музыканта, если бы в нем природой не был заложен талант уникального режиссера. И если бы не нашлись единомышленники, способные преодолеть груз оперных штампов и приевшихся традиций. И, наконец, если бы Бертман не оказался именно тем человеком, которому было суждено организовать, выявить то, что было когда-то лишь начертано в звездном небе над двориком бывшего особняка княгини Шаховской (там прописан театр).

Дмитрий Бертман производит впечатление человека простодушного, доверчивого и порой даже в чем-то наивного. Возможно, именно это притягивает к нему и артистов, и зрителей. Он очень бережно относится к своим актерам. Искусство режиссера-постановщика — в той его части, которая касается исполнителя — есть искусство совета, считает Бертман. Режиссер не навязывает, он советует и советуется. И, что особенно важно, он никогда не бывает груб.

Дать свободу актеру — вот основа метода, который исповедуют в «Геликоне». Актеры вносят свой вклад в ту конструкцию спектакля, которую разрабатывает режиссер. Полагаясь на общий ритм действия, Бертман дает во время репетиционного времени волю горячим головам. Потом режиссер ослабляет в одном месте, подчеркивает в другом. И в итоге заключает, что «вклад исполнителя весьма велик».

Сегодня в репертуаре «Геликона» множество больших и малых опер. Как всегда летом — гастроли по всему миру: Париж, Сеул, Пекин, Шанхай, Таллинн… А спектакль «Сибирь» после двух недель московской премьеры предстанет на оперном фестивале «Барток + веризм» в венгерском городе Мишкольц.