"МЭ" Суббота" | 26.05.07 | Обратно

Игра любви и прихоти

Элла АГРАНОВСКАЯ

Виконт де Вальмон (А. Ивашкевич) и Маркиза де Мертей (Лариса Саванкова).

На следующей неделе, 1, 2 и 3 июня, Русский театр играет спектакль «Опасные связи», в основу которого положен один из самых ярких романов XVIII века, принадлежащий перу французского офицера Шодерло де Лакло. Автор пьесы - современный американский драматург Кристофер Хэмптон. Режиссер-постановщик - Михаил Чумаченко. Художник - Максим Обрезков, главный художник Московского театра им. Вахтангова.

По большому счету, публика во все времена одержима желанием увидеть на сцене то, чего ей недостает в реальности. Не хватало правды жизни - зритель валом валил на Петрушевскую. Образовался дефицит утонченной красоты - подавай представления из прошлой жизни, и пусть роскошно наряженные персонажи в богатых декорациях вступают в сложные отношения, которые, в конечном итоге, можно свести к известному определению - коварство и любовь. В этом смысле «Опасные связи» не просто подарок - бесценный сувенир для нашей публики: туалеты поистине умопомрачительны, переодеваний столько, что по ходу действия просто устаешь считать. А самую выдающуюся роль в спектакле Михаила Чумаченко - без всякого преувеличения! - играет зал Русского театра. И так как зрители располагаются на сцене, то на протяжении действия - благо, времени достаточно, особенно первые 20 минут, пока действие еще не раскрутилось, - можно в мельчайших подробностях разглядеть все изумительное великолепие его декора. Столь выразительная декорация дополнена двумя спускающимися с балкона лестницами и бассейном с настоящей водой. Словом, эксклюзивная шкатулка, из которой на сценические подмостки высыпаются события, настолько изысканна, что содержимое имеет полное право оказаться ширпотребом. Во всяком случае, у публики, разодетой вполне соответственно - органза, декольте, украшения, - нет никаких особых претензий по части тонкого анализа чувств.

Мадам де Турвель (Екатерина Жукова). 2 х фото Николая ШАРУБИНА

Однако режиссер Михаил Чумаченко, внедряя в действие балет и пластические композиции, не поддается искушению сосредоточиться исключительно на зрелищной, постановочной стороне спектакля. Да и литературная основа свое оказывает...

Не останавливаясь подробно на сюжете, напомним, что соткан он из злоумышлений, пропитанных пряным ароматом эротики. И хотя посылы у главных героев, маркизы де Мертей и виконта де Вальмона, разные, задача совпадает: силами виконта соблазнить очередную намеченную жертву, чтобы потом от души, точнее, ее отсутствия, вдвоем насладиться содеянным. Коварство, которое поначалу не более чем способ существования, в итоге становится ловушкой, в которую они же и попадают.

Безусловно, самая большая актерская удача в спектакле Русского театра - маркиза де Мертей. В исполнении Ларисы Саванковой она отнюдь не жаждущая мести расчетливая интриганка, от безделья играющая чужими судьбами, - блистательную красавицу-маркизу переполняет кипение страстей. На самом деле она безумно ревнует виконта к тем, кого успешно уговаривает соблазнить. И не может простить ему, бесчувственному (доминанта образа, созданного Александром Ивашкевичем), свои загнанные вглубь страдания. Оттого и мучается, и злится, и взрывается вспышками ярости. И чем изощреннее планы мести, тем болезненнее отзывается в сердце маркизы их воплощение. Все ее хитроумные построения рассыпаются в прах, разбившись о воспоминания: маркиза де Мертей, которую играет Саванкова, не может простить себе - себя же, прошлой - нынешнюю. И Вальмон должен ответить за это, как говорится, по полной программе. Именно с ним играет де Мертей, как кошка с мышкой, а вовсе не с неопытным Дансени или с юной глупышкой Сесиль.

Маркиза де Мертей (Лариса Саванкова). Фото: Сергей КРАСИЙ

Построив действие на изящном поединке чувства и бесчувственности, Михаил Чумаченко ненавязчиво вводит в спектакль тему игры: крестики-нолики, шахматы, карнавальные маски. Здесь все играют и уж, во всяком случае, все не те, за кого себя выдают. Безжалостный обольститель виконт - просто пешка в чужой игре. Весьма сомнительна и чистая любовь, о которой постоянно твердят со сцены, прошу прощения, из зала. Юная Сесиль (Александра Толматс) едва ли не с самого начала ведет себя столь игриво, что начисто лишает зрителя возможности усмотреть хотя бы намек на паузу между непорочностью и готовностью к распутству. Ее возлюбленный, кавалер Дансени (Дмитрий Пчела), едва преодолев с помощью маркизы крайнюю нерешительность в любви, уже фонтанирует эмоциями на грани беспросветной глупости. Играют все, по правилам или вопреки им, в сущности, не имеет значения: трагический исход неизбежен.

Исключение - мадам де Турвель, чья тема вынесена за рамки игры. Замужняя, добродетельная женщина (безусловно, подсказанная героинями Стендаля и Бальзака), она в этой запутанной игре единственная переживает мучительную драму. Растворившись в своей безоглядной любви к Вальмону, героиня Екатерины Жуковой обречена изначально. Не потому что стала жертвой банального адюльтера, и даже не потому, что растоптаны чувства, взявшие верх над супружеским долгом, - потому что утрачен смысл существования...

Публика под сильным впечатлением: на спектакле «Опасные связи» - аншлаги. Видимо, обратившись к шедевру XVIII века, авторы точно угадали нынешний дефицит страстей.