В книге "Стечение обстоятельств" впервые можно увидеть портрет знаменитой писательницы. Моложавая женщина скромно-приглушенной внешности внимательно смотрит на собеседника, у которого автоматически возникает искреннее желание во всем сознаться. Примерно такой "заурядной" внешностью награждает автор и свою главную героиню - следователя, а точнее, аналитика типа Ниро Вульфа, ибо оба они разгадывают преступления чисто умозрительно, - Анастасию Каменскую.
Анастасия Каменская, доблестно раскрывающая одно преступление за другим, многое взяла от "правильных" типажей советской литературы: она не щадит себя, много-много курит, часто выходит на работу простуженная, не пользуется косметикой, равнодушна к любви и сексу, хотя в интересах дела готова вступить в интимные отношения с преступником или с верным товарищем по работе.
В интересах дела Настя Каменская может, впрочем, стать красавицей. Да-да, оказывается, это совсем не трудно, если есть грим, дорогие тряпки и хорошая фигура. А дело в том, что фигура у Анастасии Каменской просто замечательная, хотя из-за больных сосудов часто отекают ноги и ходить трудно, а еще она не переносит духоты; но просто не любит она быть красивой, не нужно ей это. И готовить не умеет. И замуж не рвется. Но во всем остальном женщина прекрасная.
И есть у нее верный Алеша, молодой доктор физико-математических наук, который со школы любит ее, а она, кажется, все-таки любит его; она его любит за верность и заботу, а он ее за то, что она самая умная, а со всеми остальными женщинами ему скучно, они глупые. (Как в "Отелло", но в роли Дездемонны - Алеша, а в роли мавра - подполковник милиции.)
В первых романах Александра Маринина уделяла очень много месту преступления, расследованию оного, поимке преступника. Постепенно она поняла, что интерес читателя держится на чем-то совсем другом, вероятно, на повторах, на привычных героях, на варианте сериала, с персонажами которого читатель сживается, помещает их на свою кухню, поверяет им свои беды и свою скуку.
И вот постепенно сами преступления перестали играть особо существенную роль в этом криминальном чтиве. Так, в "стечении обстоятельств" убийство совершается только из-за того, что когда-то давно молодая ученая от милиции написала за другого человека кандидатскую диссертацию, а он ей не заплатил. А ей деньги нужны были, чтобы купить отдельную квартиру и соединиться с любимым человеком. Было негде. И вот, потеряв любимого, - он остался в семье - молодая ученая решила отомстить обманщику. Она решила ту самую диссертацию опубликовать под своим именем, решила вызвать скандал, доказать свое авторство, разрушить карьеру обманщика - пусть знает! А обманщик разгадал ее намерения и убил ее. Ну, конечно, не сам убил, а заказал убийство, а выполнил его профессиональный киллер.
Тут-то и вступила в игру Анастасия Каменская, сразу догадавшись, что внезапная смерть ее коллеги не может быть случайной, ясно, что налицо заказное убийство. (Вот интересно: у человека не было денег на диссертацию, которую он сам заказал, а деньги на убийцу сразу нашлись, хотя дешевле было заплатить за научную работу.)
Александра Маринина стала лениться скрывать имя преступника, она стала действовать, как в сериале "Коломбо", где все с самого начала знают убийцу, а фильм строится на любовании умом следователя Коломбо. В "Стечении обстоятельств", собственно, убитая и ее убийцы мало тревожат присутствующих. Ход следствия таков, что Анастасию Каменскую наряжают красавицей, назначают ее крутой и развязной журналисткой, внедряют в логово убийцы, а потом оставляют ее один на один с профессиональным киллером, чтобы она выкручивалсь сама, опираясь на свою интуицию и аналитический ум.
Настя Каменская, действительно, не растерялась. Она стала посылать своим шифровки, которые не мог понять киллер, но которые обязаны были разгадать коллеги. Она, например, ссылалась на теорему Ферма - что может быть проще?! А они ей тоже отвечали разными цифрами, поскольку они тоже не лыком шиты. Вот пример их обмена информацией:
"Выйдя в сопровождении Галла из электрички на платформу, Настя не увидела никого из своих. "Они нас потеряли, - обреченно подумала она. - Они меня не поняли. Не судьба".
Возле кассы ожесточенно спорили двое мужчин.
- Всю жизнь от Москвы и обратно билет стоил два восемьдесят! Я десять лет езжу! - горячился тот, кто был постарше.
- С первого июля цены подняли! В два и семь десятых раза. Вон объявление висит, не видать, что ли? - убеждал его молодой парень в шортах и футболке.
- Ну, правильно, в два и семь. Так почему она взяла с меня семь пятьдесят шесть? - не уступал первый мужчина.
Настя привычно разделила в уме новую цену на старую. Получилось ровно в два и семь десятых. Этот спорщик ломится в открытую дверь, подумала она, не сдержав улыбки.
- Все никак к росту цен не привыкнут, - сказала она и тут же осеклась. Стало легко и спокойно. Теперь она знала, что ей делать".
Ну, читатель, а ты догадался, что именно должа сделать Настя, идущая на заброшенную дачу вместе со своим убийцей? То-то, не догадался! А Настя догадалась: оказывается, сценка на платформе должна была продиктовать ей следующее: не иди на даче к открытым дверям,а иди к сараю, запертому на замок; там, в сарае, тебя будут ждать свои.
Настя так и сделала, а убийцу поймали. А разработал всю математическую операцию как раз тот самый доктор физико-математических наук Алеша, которого Настя в глубине души всегда любила.
...В далекие советские времена ходили анекдоты про майора Пронина, который всегда все знал и обо всем догадывался. Какой-то из анекдотов заканчивался так: "Со дна унитаза на резидента посмотрели добрые и немного грустные глаза майора Пронина". Постепенно шаг за шагом превращается Настя Каменская в любимого майора Пронина, с которым легко и спокойно читателю, ибо у него всегда было легко на сердце от песни веселой. Она скучать не дает никогда. И любят песню деревни и села. И любят песню большие города.