Столь милое домашнее спокойствие, или Размышления на тему...

Если вам иногда кажется, что этот жизненный круговорот захватил вас полностью и вы в нем теряетесь - смените обстановку и сходите в театр. Самое лучшее - сходите на спектакль "Милое домашнее спокойствие", который в постановке Эйно Баскина играют в театре Vanalinnastuudio. То, что вы там увидите, или уверит вас в том, что у вас еще не все так плохо, или наведет вас на размышления о том, куда можно зайти, поддаваясь жизненному круговороту.

Пьеса принадлежит перу исландского драматурга Гудмундура Стейнссона, ее играют на различных сценах уже более 20 лет. И в этом нет ничего удивительного - тема становится со временем все более и более актуальной. С потрясающей точностью, балансируя на грани абсурда и реализма, автор показывает, куда мы направляемся, - и если не предпримем ничего, куда попадем спустя несколько лет. Когда в семье 7 близких друг другу людей отдаляются друг от друга настолько, что уже ничего, ровным счетом ничего не может сблизить их, когда теряются ценности, когда каждый пытается жить своей жизнью, не впуская в нее никого. Как часто бывает, что мы в какой-то момент просто отмахиваемся от вопроса ребенка, от просьбы родителей просто потому, что в данный момент заняты чем-то другим. Мы ведь совсем не думаем их обидеть, просто сейчас недосуг... В первые минуты спектакля узнаешь себя и те ситуации, в которые попадаешь довольно часто. А еще через несколько минут становится жутко - такие вещи смешны только на сцене. Это жестокая комедия...

Как в жизни - мы больше обращаем внимания на внешнюю сторону всего. Даже в собственной семье. Вот и на сцене - внешне благополучная семья. Отец (Рудольф Аллаберт) - политик, занятой человек. Мама (Анне Веэсаар) - человек тоже занятой, увлечена работой и собой. Марта (Лийа Канемяги) - старшая дочь (правда, приемная, но это совсем не играет роли), увлеченная молодыми людьми. Сын Арне (Тоомас Тросс) - увлечен футболом. Дочь Гунна (Марика Королев) - девочка-подросток, которая, похоже, пока не увлечена ничем и только пытается найти свою жизненную позицию. И родители отца (Рита Рааве и Кальо Кийск) - люди пожилые и милые. Доход у семьи выше среднего, а потому нет никаких проблем, связанных с деньгами. Даже больше - им не уделяется ни малейшего внимания. Жизнь кипит, бурлит, мчится - у каждого свои дела, заботы, интересы. Гунна и старики, которые никуда не спешат, словно выпадают из этой картины, они, словно пришельцы, кажутся немного странными. Ведь совершенно непонятно, для чего они живут, что делают, какие у них цели. С остальными все ясно. У отца - политические проблемы, которые он то и дело комментирует по телефону. У матери - права женщин, а также сплетни, которые она активно обсуждает - опять же по телефону, - со своей подругой. У Марты - молодые люди и развлечения, в том числе музыка, классическая музыка, которую она слушает не по собственному убеждению, а потому, что ее слушает тот, с кем она в данный момент встречается. Ну, а у Арне - спорт, который важнее всего, который можно обсуждать когда угодно, где угодно... И у этих четверых нет ни одной общей темы. Ее просто нет. Да они и не пытаются ее найти. Зачем? Никаких компромиссов, никаких разговоров, по сути дела. Каждый делает то, что он в данный момент считает нужным, абсолютно не обращая внимания, кто вокруг и что вокруг происходит. Все окружающее достойно внимания лишь тогда, когда что-то происходит не так, как хочется. И тогда любой из этих четверых возмущается... Нет-нет, споров нет, ведь спор предполагает признание отличной от твоей позиции другого человека. Здесь же для каждого из этих четырех героев существует только собственная позиция, все отличное от которой просто не существует. Здесь просто каждый делает все по-своему. И способными к сопереживанию, к глубоким чувствам, к чисто человеческим чувствам оказываются те, кто в силу своего несоответствия общей картине поначалу показался странным. Нет, это не они странные, это все остальное - ненормальная жизнь. В этой семье произошло самое страшное, что только может случиться с людьми, - они отдалились друг от друга настолько, что больше не существуют друг для друга как близкие люди. Им не о чем говорить, им нечем делиться, кроме еды да крыши над головой. А так как этим вещам они не придают особого значения, то можно считать, что они и не делятся ничем. В то же время, например, для мамы Ингрид намного важнее, чтобы никто не нарушал заведенный ею порядок в кухне, по которому оставшуюся после трапезы еду выбрасывают, чем то, что Гунна не вышла к рождественскому ужину. Отцу Гаральду намного важнее, чтобы супруга не узнала о его любовнице, чем состояние здоровья его собственного отца. Они - а также Марта и Арне - бегут по жизни, куда-то стремятся, оставляя самое важное - человеческие отношения, тепло, любовь - в стороне.

Смех сквозь слезы вызывают слова Гаральда, когда он в очередной раз с важным видом говорит в телефонную трубку, что "благосостояние народа улучшилось, но все равно в обществе действуют законы джунглей". Больнее всего то, что за этими словами не стоит ничего, это просто официальная фраза, призванная выразить обязательную для деятеля такого ранга заботу о "народе". И это говорит человек, который только что оттолкнул свою собственную дочь, которая хотела только обнять его, назвать папой. Которая хотела просто немного родительской ласки, просто родительского участия, доброго слова... Гаральд в исполнении Рудольфа Аллаберта делает это не потому, что не любит дочь. Нет, он ее любит. Просто для него это настолько само собой разумеющийся факт, что он не нуждается в подтверждении. И зачем эти ласки, когда и так все понятно. На протяжении всего спектакля пытаешься понять, Гаральд настолько устал от этой семьи и от этой жизни, что пытается сбежать оттуда всеми доступными способами, или его семья просто не волнует... Вероятно, он даже не задумывается над этим. Видимость семьи сохраняется, при этом он делает то, что ему хочется. Но он, по крайней мере, еще способен хоть на какие-то чувства, хотя бы и по отношению к любовнице. Ингрид же просто бежит, делает все подряд, не понимая ничего и не принимая ничего близко к сердцу.

Анне Веэсаар удалось создать образ, в котором сочетаются внешняя благопристойность, порядок и вроде бы совершенно обычные заботы и столь поверхностное отношение к миру, ко всему окружающему, что становится страшно - неужели такие люди действительно живут среди нас. Мир этих двоих, их дом и семья такие словно только потому, что так принято. Дети тоже есть потому, что так принято. И родителей они приняли к себе потому, что так принято. Все это для них необременительно, они не придают этому никакого значения. Никакого.

Неудивительно, что достаточно взрослые дети ведут себя так же. Откуда им знать, что дома может быть покой, что они могут - что они должны! - быть добрее друг к другу, что они могли бы заниматься чем-то вместе? Они не найдут дома поддержки и понимания, даже если будут искать их там. Кто знает, может, они уже пробовали - и вот теперь ищут семьи в другом месте: в футбольной команде или даже в другой семье, как это делает Марта. А Гунна, младшая, как раз в том возрасте, когда человек только начинает осознавать, кто он, чего он хочет от жизни. Именно в этот момент так хочется услышать от собственных родителей слова одобрения, понять, что они считают тебя лучше всех, - тогда будет легче самоутвердиться в окружающем мире. Она ищет именно того, чего ее родители, да и брат с сестрой уже не в состоянии ей дать, - они давно забыли, что это за чувство, когда хвалишь близкого человека, помогаешь ему, советуешь... Гунна находит все это у бабушки с дедом. Им не знакома спешка, они словно живут по своим часам, и именно они сохранили в себе тепло, любовь, чувства. Рита Рааве и Кальо Кийск играют свои роли с такой проникновенностью, что иногда на глаза наворачиваются слезы. Их сцены - самые душевные во всем спектакле, и они только больше оттеняют тот мир на грани абсурда, в котором живут все остальные. И так хочется верить, что Гунне удастся сохранить душевность и способность чувствовать, что она - хотя бы только она одна! - сможет избежать этого бешеного круговорота...

Пьеса наполнена контрастами, которые еще более подчеркнуты постановкой. Общий язык находят представители совершенно разных поколений - самая младшая и самые старшие герои. Две совершенно разные половины в Гаральде: решительность и уверенность, с которой он комментирует политику по телефону, и полное безучастие к домашней жизни. То же и в Ингрид: сильнейший интерес ко всему вне дома и та легкость, с которой она может махнуть рукой на родных людей. Марта избегает контрастов в себе, но два ее кавалера, с которыми она общается одновременно, являют собой полные противоположности: Свен (Андрес Роозилехт) - талантливый и чересчур утонченный любитель классической музыки, Йоханн (Райво Метс) - абсолютно "простой", недалекий рокер. Впрочем, Марта у Лийи Канемяги не до конца испорчена холодной домашней атмосферой. И эти совершенно разные кавалеры для нее - лишь развлечение. Она все же находит настоящую любовь, и похоже, что в ее доме отношения не будут столь безучастными.

...На сцене нет ни одного безнадежного персонажа. С самого начала возникает чувство, что должно произойти нечто, что приведет этих людей в чувство. Наверное, у каждого из них просто тяжелый период, но он кончится, и они вновь станут нормальными. Ведь в жизни так и происходит - даже позволяя себе холодность в какой-то момент, мы стремимся наверстать упущенное позже. Вот и по ходу пьесы возникает ожидание чего-то. Ситуация постоянно усложняется, становится все более абсурдной, все менее нормальной. Напряжение словно должно исчезнуть после переломного момента - смерти бабушки, но тут происходит совсем не то, чего можно ожидать. Вместо того, чтобы от этого удара все встало на свои места, вместо того, чтобы отношения между героями вдруг стали ближе и проникновеннее, - все продолжается абсолютно так же. Лишь дедушка и Гунна тихонько сидят в отдельной комнате, словно окончательно отделившись от всех остальных. А все остальные продолжают бежать по своей дорожке, как лошадь, что из-за шор не видит ничего вокруг. Жизнь продолжается, зачем терять время на мелочи?...

Выходя из зала, вдруг понимаешь, как хорошо, что пьеса эта все-таки на грани абсурда. Как хорошо, что в жизни телефон не звонит каждые 5 минут, что не надо куда-то бежать с неимоверной скоростью. Что мы еще способны любить и понимать, что мы не теряем друг друга в этой круговерти. Давайте беречь друг друга!

Юлия КУЗЬМИНА.